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再启珐琅彩宫廷宝物重现人间(组图)

作者:威尼斯人app    更新时间:2021-03-16 10:22

  湘瓷历史悠久,数千年来,以创新、实用的特点,在中国陶瓷文化中占据重要的一席之地。不论是汉朝的大规模制陶作坊,还是对唐代彩瓷的重要贡献,抑或是近代名扬万国博览会的釉下五彩瓷,以至当代对珐琅彩瓷的探索研究和继承创新,湘瓷总能在关键时候,不断丰富和充实中华陶瓷文化的内涵。

  几年前,一支急匆匆的队伍从湖南瓷城醴陵出发,直奔1000公里外的北京故宫博物院。对陶瓷釉料和彩料颇有研究的省高级工艺美术师易查理,带着他的研发团队不懈努力,在故宫博物院专家的指导下,破译失传的宫廷珐琅彩瓷工艺,烧制出明亮艳丽的“中国红”地、“中国黄”地等系列中国味十足、富有皇家贵族气息的珐琅彩瓷,填补了国内陶瓷生产制作的空白。

  作为明、清两朝封建帝国的皇宫,北京故宫历时六百年保存至今,留下许多瑰宝,易查理一直对其中一项不外传而少为世人知晓的宫廷宝物—珐琅彩瓷极为痴迷。之所以民间知道珐琅彩瓷的人不多,实在是因为烧制不易和太过珍贵,且由皇帝亲自主持,在皇宫烧制,仅供给宫廷之内皇室贵戚使用,部分才会赏赐给有功大臣作为传家宝世代相传。

  虽然最初使用的珐琅颜料源自西方,但珐琅彩瓷却是真正的中国发明。珐琅彩瓷又叫“瓷胎画珐琅”,珐琅从西方传过来,本来是涂在金属器物的胎体表面,烧制后形成图案精美的工艺品,但中国人却将它应用在瓷器上,整个研制过程在皇宫由清朝皇帝康熙主持进行,由此也可以看出康熙是个易于接受外来事物而又敢于创新的人。借用各种工艺手法,兼容并蓄融合创新,这点,正与易查理振兴湘瓷的理念一致。

  清末动乱让珐琅彩这种限制级的瓷器新品种消失在皇宫大院中,最终变成仅存于清朝宫廷档案上的文字记录。根据清宫造办处的文献记载,在康熙的授意下,皇宫造办处珐琅作的匠师完成珐琅彩瓷的彩绘、彩烧,所需图式由造办处如意馆拟稿,经皇帝钦定,由宫廷画家依样画到瓷器上……

  再启珐琅彩,让这种富丽堂皇的宫廷用瓷重现人间,是易查理和他的研发团队的梦想,湖南省当代珐琅彩研究院也由此成立。“我们采用故宫中保存的宫廷画师的原稿图画制作珐琅彩瓷,力求复原皇室御用瓷的风采。”在用料和制作工艺方面,珐琅彩研究院在查阅故宫博物院文献记录的基础上,更突破前人,继承并创新了现代珐琅彩瓷工艺。

  在醴陵市玉瓷北路1号,与国瓷路的交会处,湖南省当代珐琅彩研究院背靠陶瓷工业园、陶瓷职业学院及众多的陶瓷生产企业,为湘瓷、为瓷城醴陵注入了一股创新求变的新风。

  湖南省当代珐琅彩研究院创新了现代珐琅彩釉料和工艺流程,在珐琅彩瓷用发光釉料及其釉浆制备方法和应用、陶瓷领域共性技术研究等方面取得关键突破。研究院去年在醴陵甫一成立,就已经开足马力,结合珐琅彩瓷和醴陵独有的釉下五彩瓷工艺,全力投入彩瓷新技术的综合研发中来,受到多方关注。

  珐琅彩研究院联合国内外相关实验室和科研院校,引进相关领域专家和国内外先进技术,吸引并联合培养科技创新专业技术人才,已经形成一支40多人的技术研发团队,故宫博物院谢方开、陈丽华、吕成龙、于富春等专家也纷纷为研究院做学术指导。

  研究院院长易查理介绍,在陶瓷釉料科研研发的地域、人才、手段、路径、管理、成果等方面,珐琅彩研究院采取开放式的管理,将传统釉料技术与现代新釉料材料技术进行结合,对失传的瓷胎画珐琅工艺予以恢复并不断创新。除了技术研发,研究院还致力于推动瓷胎画珐琅工艺的产业化,使研究成果有效转化为陶瓷产业生产力。

  珐琅彩研究院各部门分工合作,分别对陶瓷釉料新品种进行持续不断地研发,开发陶瓷新材料、釉料技术进步的关键技术和产品,持续不断地为陶瓷规模化生产提供成熟的新品种、新技术和新工艺。研究院所属的珐琅彩科研部、釉下五彩科研部分别负责珐琅彩和釉下五彩材料新品种的研发;珐琅彩材料测试部则负责新材料的试验示范;釉浆制备材料技术部负责釉浆新品种的备制关键技术的探索;珐琅彩釉材料检测部负责珐琅釉彩加工和质量检验;珐琅彩釉材料技术咨询部则主要负责对制釉开展技术指导及服务……

  《珐琅彩瓷用发光釉料及釉浆制备方法和应用》等专利技术,迅速得到推广应用。利用新技术,进行颜色釉新品种的研制,不断涌现新产品。北京奥运会期间,部分作品入选奥运会场馆-首都博物馆陈设工艺美术品;《珐琅彩黄地和瓶》被选为中国-东盟博览会国礼;《紫砂画珐琅彩诗文玉柱壶》被首都博物馆收藏;《珐琅彩福寿图美人肩瓶》、《珐琅彩开光仙萼图双耳尊》在故宫博物院展出,《锦春图葫芦对瓶》被中南海陈列收藏,业界称赞“走出紫禁城的彩瓷皇后(珐琅彩瓷)又回到紫禁城”。

  现在,在醴陵陶瓷工业园的新鲜土地上,珐琅彩研究院的科研实验大楼、实验用仓库、晒坪及人工气候室、科研试验基地等均已破土动工。望着研究院正紧张建设中的工地,易查理预计明年部分新硬件设施就能投入使用,届时,珐琅彩研究院的科研水平还将上个台阶。

  “湘瓷要避免画地为牢,就必须走出去。”易查理希望更多企业加入进来,一起把湘瓷、把珐琅彩做大做强。“引入珐琅彩,是为了使湘瓷的包容性更广,(珐琅彩)研究院主要从材料、工艺两部分入手,准确把握窑变,提供人才、技术、研究等支持,就是做技术性、工艺性、艺术性升级服务的机构。”

  珐琅彩研究院在国内陶瓷领域独树一帜,填补了现代珐琅彩瓷器生产制作的空白,独有的工艺为陶瓷产业建设提供了独特的技术优势。瓷胎画珐琅工艺产业化,增加了传统陶瓷文化产业的经济效益,研究成果有效转化为生产力,成为湘瓷新的文化亮点和经济增长点。易查理介绍,现在研究院已经成功实现珐琅和釉下彩、珐琅和紫砂等工艺融合,制作出一些代表作品,接下来还将进一步探索研究。

  “(珐琅彩)研究院的所有仪器设备均有条件性地向社会开放,技术成果可应用于陶瓷发展的多个方向,涉及颜色釉等多个领域。”易查理说,珐琅彩研究院致力于使中国发明的瓷胎画珐琅这一特有工艺重放光彩,传承、发展和壮大瓷胎画珐琅工艺,并使瓷胎画珐琅工艺产业化,推动醴陵陶瓷产业和湘瓷转型升级。

  瓷城醴陵历来以釉下五彩瓷名扬海外,拥有陶瓷产业的良好基础。而现在,珐琅彩研究院又以立足湖南、服务全国陶瓷产业的材料科学研究,同时凭借较强的釉浆生产技术成果研发和产业化转化能力,带动陶瓷釉料研发技术升级,加速高新技术成果转化,日益加速湘瓷的陶瓷生产技术和产业化发展的步伐。为支持企业进一步将珐琅彩瓷做大做强,醴陵市已经将瓷胎画珐琅文化项目产业化列入战略性新兴产业重点项目发展规划。

  技艺源自故宫,曾为宫廷御用的精细彩绘瓷器,珐琅彩瓷以难度高超的烧造水平和不朽的艺术价值,让中华陶瓷文化提升到一个新的高度。细润的瓷质,凝重的彩料,艳丽的色泽,精致的画工,雍容华贵。如今,在湘瓷人的努力下,珐琅彩瓷重新焕发昔日的荣光。

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